在天眼(🍅)尚(🌠)未密布(🆓),监场保安仍(📒)会打瞌(kē )睡的二十(shí )世纪七十(🛍)年代,名(🤴)画大(🎺)盗就是(🎹)会光(🥈)天(tiān )化(huà )日,大剌剌走进美术馆,直(🌫)接(👋)把(⏬)猎(liè )物从墙上取(♑)下放入布袋(dài )运走。看似(sì )儿戏的(de )(🛍)一切,背(👁)后主(zhǔ )谋(✳)还(hái )要是住(🚉)在市(shì )郊(jiāo )、人畜无害的住家(jiā )男人。凯莉·莱卡特完(wán )全(quán )(🤯)弃用好莱坞盗(dào )宝(bǎo )片(🌙)叙事公式,改以其擅(shàn )长的左(zuǒ )翼简(jiǎn )约主义镜头,捕捉触犯(🗞)艺(yì )术罪行者的(🏂)日(rì )常生活、双面(👓)人的言行处境,以(🍄)及事件周遭人情冷暖(🕙)。阿瑟(💠)多(👺)夫的抽(chōu )象画作未必是(🚴)一个(gè )借口,但到头来凸显(xiǎn )(💝)存在荒(huāng )谬的公路逃亡,俨然(😊)为观众添(🐛)加了不(bú )少欣(xīn )赏和(hé )思(sī )(🌪)考(kǎo )的层(céng )次(cì )。